《色》汤姆医生（Ted Yudain 饰）提取眼睛中的信息素后滴入自己的眼里，可以见到他人所见之物，他打算用这个办法教训女患者艾米（Debra Jans 饰）的暴力男友，但事与愿违；《声》一首诞生于20世纪70年代的杀人钢琴曲成为传说，几名年轻人决定根据现有素材再现这支受诅咒的曲子；《香》人生不甚得意的废柴西斯·凯尔（Corey Scott Rutledge 饰）遇见了一个奇怪的推销员玛格丽特（Hilary Greer 饰），这个粉衣女子给他一瓶能让自己受欢迎的香水，他的人生有了奇妙的转变；《味》黑客华特华斯（Doug Roland 饰）来到一栋气氛诡异的机构应聘，面对美艳的女主管，他原本打算拒绝，谁知自己竟没有拒绝的权利；《触》一家三口遭遇车祸，父母身受重伤，双目失明的男孩汉瑞（Caleb Barwick 饰）必须依靠摸索寻求救助，他却进入一个禁断之地。

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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦

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看完《年会》就感觉这种错置的喜剧架构似曾相识，以前哪看过一些，一时想不起来。坐下来琢磨了一下，原来很像《李卫当官》，还有以前的内外版的《钦差大臣》等等。鸡同鸭讲、将错就错、“炸身份”的荒诞闹剧色彩是拿捏这一场场喜剧题材的抓点。说《年会》有多优秀吧，其实我个人觉得谈不上优，勉强从良，区别在于这一次的喜剧作品不再是沉迷于一味地抖包袱、玩梗的误入歧途，更像是是物以稀为贵。自国产喜剧巅峰、“囧”系的公路片过后，国产喜剧难有佳作的沉疴痼疾就是：玩烂梗的大杂烩、自娱自乐、自

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重新看完《哈尔的移动城堡》，话说记性差有时候真是好事情，剧情都忘得差不多了，就跟看一个新片差不多，也好像拿着一副漏得千疮百孔的拼图，看的时候，这里拼上一块，哪里拼上一块，有一些惊喜的感觉。这次有一个感受，就是宫崎骏电影里的主角人物，大部分都非常的干脆利落，是会遇到困难，也会有情绪，难过和消沉，但很快就能爽快的振作起来了。以及很少有主角迷失自己的方向，又坚定又勇敢，对待事情有严格到有点洁癖的程度。比如在《千与千寻》以及本片中都有把脏污不堪的环境打扫到闪闪发光的情节。我觉得

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开头看到两个主角回家乡的情节，我就知道这会是一段让我难受的故事，因为我抵挡不了两个人的亲密感情。但是从后面来看，这故事并没有讲好，因为我到后面毫无感觉。特别在最后的善恶交锋当中，一声惊雷，铺垫许久的大战戛然而止，大谷子和馒头之间的感情也没有交代完。结尾好似《权游》当中，年幼的二丫用一把小匕首把无所不能的夜王刺死。无缘无故，毫无征兆，可惜了，这个故事。后面看了《三大队》，里面说：我执，是一切痛苦的根源。可这人世间的人，总是用一方势力来击败另一方势力，用一个执念来打破另一