《色》汤姆医生(Ted Yudain 饰)提取眼睛中的信息素后滴入自己的眼里,可以见到他人所见之物,他打算用这个办法教训女患者艾米(Debra Jans 饰)的暴力男友,但事与愿违;《声》一首诞生于20世纪70年代的杀人钢琴曲成为传说,几名年轻人决定根据现有素材再现这支受诅咒的曲子;《香》人生不甚得意的废柴西斯·凯尔(Corey Scott Rutledge 饰)遇见了一个奇怪的推销员玛格丽特(Hilary Greer 饰),这个粉衣女子给他一瓶能让自己受欢迎的香水,他的人生有了奇妙的转变;《味》黑客华特华斯(Doug Roland 饰)来到一栋气氛诡异的机构应聘,面对美艳的女主管,他原本打算拒绝,谁知自己竟没有拒绝的权利;《触》一家三口遭遇车祸,父母身受重伤,双目失明的男孩汉瑞(Caleb Barwick 饰)必须依靠摸索寻求救助,他却进入一个禁断之地。
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我对诺兰整体还是持批判态度,他的大部分电影,高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下,高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致,都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识(和时间意识),即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中,绝大部分画面(以及画面中的人物、环境共同组成的有机体)也只承载了极为单薄的表意功能(剧情建构总是借角色之口完成,可怜的诺兰电影的演员/角色们,他们连工具人都算不上,沦
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看完《年会》就感觉这种错置的喜剧架构似曾相识,以前哪看过一些,一时想不起来。坐下来琢磨了一下,原来很像《李卫当官》,还有以前的内外版的《钦差大臣》等等。鸡同鸭讲、将错就错、“炸身份”的荒诞闹剧色彩是拿捏这一场场喜剧题材的抓点。说《年会》有多优秀吧,其实我个人觉得谈不上优,勉强从良,区别在于这一次的喜剧作品不再是沉迷于一味地抖包袱、玩梗的误入歧途,更像是是物以稀为贵。自国产喜剧巅峰、“囧”系的公路片过后,国产喜剧难有佳作的沉疴痼疾就是:玩烂梗的大杂烩、自娱自乐、自
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重新看完《哈尔的移动城堡》,话说记性差有时候真是好事情,剧情都忘得差不多了,就跟看一个新片差不多,也好像拿着一副漏得千疮百孔的拼图,看的时候,这里拼上一块,哪里拼上一块,有一些惊喜的感觉。这次有一个感受,就是宫崎骏电影里的主角人物,大部分都非常的干脆利落,是会遇到困难,也会有情绪,难过和消沉,但很快就能爽快的振作起来了。以及很少有主角迷失自己的方向,又坚定又勇敢,对待事情有严格到有点洁癖的程度。比如在《千与千寻》以及本片中都有把脏污不堪的环境打扫到闪闪发光的情节。我觉得
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开头看到两个主角回家乡的情节,我就知道这会是一段让我难受的故事,因为我抵挡不了两个人的亲密感情。但是从后面来看,这故事并没有讲好,因为我到后面毫无感觉。特别在最后的善恶交锋当中,一声惊雷,铺垫许久的大战戛然而止,大谷子和馒头之间的感情也没有交代完。结尾好似《权游》当中,年幼的二丫用一把小匕首把无所不能的夜王刺死。无缘无故,毫无征兆,可惜了,这个故事。后面看了《三大队》,里面说:我执,是一切痛苦的根源。可这人世间的人,总是用一方势力来击败另一方势力,用一个执念来打破另一